Класичним прикладом прямого слідування внутрішньому голосу є Жанна д’Арк, яка у вісімнадцятирічному віці своїми незбагненними для людського розуму рішеннями та передбаченнями і, перш за все, успішним воєначальництвом продемонструвала свою долю, причому зробила це свідомо, слухняно і толерантно, тобто не борючись за власне самозбереження. Жанна ніколи не дозволяла, щоб її героїчні вчинки приписували її «я», її особі, але завжди давала зрозуміти, що вона була посланцем свого внутрішнього керівництва. Щоб зробити чітке розмежування: Голос, який чула Джоан, походив «згори», з душі, тоді як психічно хворі люди, які також чують голоси, що хочуть підбурювати їх до поганих вчинків, походять з іншого місця
Чутливі художники мають усвідомлення керівництва зсередини: Це те, що Йоганна називає своїм «голосом»:
“Творчість – це процес, який не так легко пояснити. Коли приходить натхнення, воно настільки тонке… що майже не піддається точному визначенню. Коли я перебуваю в натхненному настрої, у мене з’являються певні нав’язливі видіння під впливом вищої сили. …Я знаю, що здатність приймати такі ідеї у свою свідомість – це божественний дар. …Я був … свідомий допомоги сили, відмінної від земної.
(Син Йоганна Штрауса)
Ісус проголосив велику істину: «Не я, а Отець, що живе в мені, творить діла», і коли я відчуваю себе за роботою в моїй найбільшій творчій силі, я відчуваю, що через мене діє вища сила».
(Людвіг ван Бетховен)
“Усвідомити, як це зробив Бетховен, що ми єдині з Творцем – це чудовий, надихаючий досвід. Дуже мало людей приходять до цього усвідомлення. … Я завжди думаю про все це перед тим, як починаю писати. … Одразу після цього я відчуваю вібрації, які пронизують мене наскрізь. Вони є духом, який висвітлює внутрішні сили душі, і в цьому стані піднесення я ясно бачу те, що є темним у моєму звичайному душевному стані; тоді я відчуваю, що можу дозволити собі натхнення згори, як Бетховен. … Ці вібрації приймають форму певних ментальних образів, … відразу ж на мене ллються ідеї, … бар за баром розкривається переді мною духовна робота, … щоб досягти таких результатів, я повинен перебувати в стані напівтрансу – стані, в якому свідомий розум тимчасово безвладний, а править підсвідомість, бо саме через підсвідомість, як частину всемогутності, відбувається натхнення. … Так творив Моцарт. Одного разу його запитали про процес написання, і він відповів: «Це відбувається зі мною, як у … сні».
(Йоганнес Брамс)
“З мого композиторського досвіду я знаю, що надприродний вплив дозволяє мені отримувати божественні істини і доносити їх до слухачів через мої опери. … Секрет усіх творчих геніїв полягає в тому, що вони володіють силою привласнювати красу, багатство, велич і піднесеність своєї душі як частини всемогутності і передавати це багатство іншим».
(Джакомо Пуччіні)
“Я … помітив, що потрібно дотримуватися певних законів, два найважливіші з яких – усамітнення і зосередженість. … Композитор повинен мовчки чекати на вказівки сили, яка перевершує його інтелект».
(Макс Брух)
(Всі, а також Вагнер та інші у: Abell, Arthur M.: Conversations with Famous Composers. 1962)
Ці звіти показують лише односторонню комунікацію з духовного рівня, тобто від внутрішнього голосу до зовнішньої людини. Це, мабуть, є правилом для митців. Містики, тобто люди з прямою взаємодією, з іншого боку, мають повноцінний діалог, тобто спілкуються зі своїм внутрішнім керівництвом у питаннях і відповідях з обох сторін. Часто це відбувається таким чином, що розгорнуті питання можуть бути адресовані душі, а вона або дає розгорнуте речення чи образні імпульси, або відповідає або «так», або мовчить, бо з божественного боку не буває «ні».
Англійське слово «tuition» означає «навчання»; німецьке слово «In-tuition» вказує на характер справи, тобто навчання власною внутрішньою силою. Усі творчі духи знають, що вони залежать від цих «інструкцій» і повинні чекати на них. Звичайні люди, однак, вважають, що їхній власний розум є джерелом натхнення.
Навіть деякі вчені усвідомлювали свій інтуїтивний приплив:“Я поринув у мрії. Атоми закружляли перед моїми очима. Я завжди бачив їх у русі, цих маленьких істот, але мені ніколи не вдавалося підслухати природу їхнього руху. Сьогодні я побачив, як часто два менші з’єднувалися, утворюючи пари; як більші обіймали двох менших, ще більші тримали трьох і навіть чотирьох менших, і як все це оберталося у вихровому хороводі. Я бачив, як більші утворювали ряд і тягнули за собою менших на кінцях ланцюжка».
(Хімік Август Кекуле про «свій» винахід бензольного кільця: Вікіпедія)
«Натхнення» Томаса Алви Едісона (лампочка), Нільса Бора (модель атома) та Гете мають схожі історії. Але й видатні митці сьогодні також висловлюються в цьому сенсі: авторка книг про Гаррі Поттера розповідає про свої натхнення:
“Коли я планую книгу, у мене в голові часто є кілька ідей одночасно. Я завжди намагаюся зловити найкращі з них, коли вони пролітають повз мене…”
(DER SPIEGEL 22/2018)
Видатних сучасних авторів запитують про їхні ідеї:
“Я дозволяю їм знайти мене. Ідеї потребують простору… Найкраще це працює вранці. Я стою під душем з порожньою головою і дозволяю їм просочитися всередину».
(STERN 19/04/2018)
“Кожен, хто працює творчо, певною мірою відчуває, що на роботі є щось сильніше за нього. … Ти не можеш придумати дійсно хороші пасажі, вони приходять, вони раптово з’являються. … Мої найкращі тексти завжди були мудрішими за мене».
(SPIEGEL 18/2018)
Кіт Річард почув мелодію «I can’t get no satisfaction», коли прокинувся від сну травневої ночі 1965 року. Дейв Стюард (Eurythmics) повідомляє, що «його» мелодія до «Sweet Dreams» прийшла до нього “ніби з нізвідки ».
Звідки ці генії знають, що їхнє натхнення приходить не з власного розуму, а з глибини душі? В принципі, всі це знають. У нашому житті трапляються події, коли ми одразу розуміємо, що вони ніколи не могли бути продуктами нашого розуму, тому що ці продукти лежать зовсім поза межами нашого банку пам’яті та його відомих навичок розв’язання проблем. Один з найвидатніших винахідників світу, зокрема Артур Фішер, який винайшов дюбель Фішера, чітко усвідомив це, коли його запитали в інтерв’ю про «його» понад 1000 патентних заявок, і відповів, що винахідництво йде від душі:
“Ви повинні робити те, що спадає на думку і що вам потрібно. Винахідництво йде через душу. … Ми є частиною творення, саме тому ми можемо мати з ним справу і … бути творчими. Вийдіть».
Ерудит і філософ Лейбніц говорив про себе:
«Коли я прокидався, у мене вже було стільки ідей, що не вистачало часу в добі, щоб їх записати».
Як я вже казав, Ейнштейн не розробляв теорію відносності, вона була йому дана. Він отримав ідею. Його роль полягала в тому, щоб реалізувати цю ідею, цю концепцію на основі того таланту, який він отримав, і тих навичок, які він набув завдяки своїй підготовці в галузі теоретичної фізики.
Це свідчить про те, що люди не мають задатків . За їхньою поведінкою стоять керуючі програми всередині них, за які людина спочатку не несе відповідальності. Це єдина причина, чому Назарянин може сказати перелюбниці, що він не докоряє і не критикує її: “Отже
Я засуджую тебе… ні!».
Він знає, що не вона як особистість відповідальна за свою поведінку, а її контроль над імпульсами. А це універсальні контролери поведінки, тобто програми, які є у кожного. Російський письменник Достоєвський придумав влучний вислів «безвинно винний» для опису людської поведінки («Молода людина» II, 4). Однак він не пояснює причину вини, а саме, що людина перебуває на земній сцені взагалі з кармічних причин, а також, що вона не хоче зробити крок назад до «отчого двору»; невинна тому, що вона не знає, що робить з найкращої волі у світі, тому що вона значною мірою є беззахисною жертвою свого інстинктивного контролю.
Саме тому злочинці і взагалі всі кривдники не є по суті злом, а «лише» чинять зло. Тому що«…не відають, що творять». Вони не знають, що є лише мегафоном. Це стає особливо зрозумілим у численних повідомленнях про сексуальних злочинців, педофілів і серійних убивць, чию провину вбачають у їхній особі. Так, ніби вони могли прийняти свідоме і непідвладне впливу рішення «за» чи «проти» злочину в той час. Кожен, хто коли-небудь стикався з адиктивною поведінкою, знає, наскільки сильно відповідні спонукання непомітно, але безкомпромісно домінують над нашою поведінкою. Це вражаюче показано у фільмі «Свобода волі».